1942年 張大千率徒臨摹敦煌壁畫(huà) (圖文)

畫(huà)家張大千

　　1942年3月，著名畫(huà)家張大千率領(lǐng)一批青年畫(huà)家到甘肅敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)。

　　張大千一再告誡臨摹人員，首先要搞清楚臨摹的對(duì)象，敦煌壁畫(huà)大都以人物為主，臨摹時(shí)不僅要形似，更要神似。如菩薩要肅穆端莊但不能呆板，飛天要活潑可愛(ài)而不能媚俗，武士應(yīng)該威武雄壯卻不能面目猙獰。從表面看來(lái)，莫高窟里的壁畫(huà)、泥塑似乎大同小異，但仔細(xì)觀(guān)察就會(huì)發(fā)現(xiàn)有較大的差別，各個(gè)朝代各具特色。

　　張大千不像文物工作者那樣據(jù)實(shí)臨摹，他每臨摹一幅壁畫(huà)都要找同一時(shí)代同樣內(nèi)容的壁畫(huà)互相對(duì)照參考，特別是人物的面部、手腳等裸露部分，都是在反復(fù)觀(guān)察壁畫(huà)原作之后才下筆勾線(xiàn)的。他所臨摹的壁畫(huà)，把顏色都復(fù)原了，就跟新的一樣，非常鮮艷。其中如第二十窟供養(yǎng)人羅庭環(huán)夫婦像，高七八尺，優(yōu)美生動(dòng)，人物各具性格，背后又加襯鮮花綠柳，富麗典雅，是唐天寶年間難得的佳作。可惜由于畫(huà)在洞口外面南北壁上，長(zhǎng)年受風(fēng)雪吹打，清同治年間又遭火災(zāi)，因而下部殘缺，無(wú)絲毫痕跡可尋，張大千絞盡腦汁，終于將其形神俱佳地復(fù)原了。