小說人物形象的作用？

　　在做小說閱讀理解的時候，我們經(jīng)常會遇到人物形象分析的題目，那么，小說中人物形象的作用都有哪些呢？

　　1小說藝術(shù)效果怎么分析

　　一、主要人物的作用

　　主要人物的作用，應(yīng)從三個方面分析概括：表現(xiàn)主題+推進(jìn)情節(jié)+體現(xiàn)社會意義。

　　1.表現(xiàn)主題。主要人物重點(diǎn)承擔(dān)揭示小說主題的作用，比如魯迅《祝�！返闹魅斯�祥林嫂的死亡承擔(dān)著“封建禮教吃人”的宏大主題。

　　2.推進(jìn)情節(jié)。人物性格（命運(yùn)）變化，情節(jié)也隨之變化，這就是人物對情節(jié)的推進(jìn)作用。

　　3.體現(xiàn)社會意義。①深刻理解人物對當(dāng)時社會的思想指導(dǎo)、價值引領(lǐng)等方面的作用。②分析人物形象的藝術(shù)價值給人們帶來的某種啟示。

　　二、次要人物的作用

　　次要人物的作用，應(yīng)從四個方面分析概括：自身作用+襯托主要人物+情節(jié)作用+主題作用。

　　①“自身作用”指次要人物不只是一個線索或情節(jié)上的關(guān)聯(lián)人物，有的自身還具有鮮明的性格特點(diǎn)，其具有的作用首先是自身的作用。

　�、�“襯托主要人物”是其主要作用，襯托有正襯（側(cè)襯）和反襯兩種，要指明是哪種襯托，是怎樣襯托的。此外，還有引出主要人物、評價主要人物等方面的作用。

　　③“情節(jié)作用”主要是線索作用，推動（串起）故事情節(jié)發(fā)展。

　�、�“主題作用”是指次要人物與主要人物一起豐富、深化了主題，比如魯迅《祝福》的次要人物魯四老爺（政權(quán)的代表）、祥林嫂的婆婆（族權(quán)的代表）、祥林（夫權(quán)的代表）、閻王（神權(quán)的代表），政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)、神權(quán)構(gòu)成了“封建禮教”的內(nèi)涵。

　　2小說的常用技巧

　　1.“橫切懸念，倒敘事件”法:這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設(shè)置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團(tuán)，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去的一種手段。也是一種很普遍很流行的文學(xué)方法

　　2.“意料之外，情理之中”法：相信你應(yīng)該知道卓別林，世界藝術(shù)大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創(chuàng)造意想不到的東西。假如我相信觀眾預(yù)料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。”這就告訴我們，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節(jié)，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說中人物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當(dāng)然。歐亨利的《麥琪的禮物》就是最佳的佐證。

　　3.“淡化情節(jié)，形散神聚”法：這種創(chuàng)作法，從表面看，沒有出其不意的情節(jié)，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一種說不出的人生韻味，常常是“無情”更有情，無聲勝有聲。

　　4.“一箭雙雕，一點(diǎn)兩面”法：作者在寫小說中，似導(dǎo)戲的導(dǎo)演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。好導(dǎo)演會利用 這個“道具”，不只讓一個角色，而使許多角色與這個“道具”有關(guān)系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個“道具”打交道。這樣，就可以從這個“道具”身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質(zhì)，完成作者在這發(fā)現(xiàn)上的美學(xué)思想。

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